"O Homem da Câmara de Filmar é o filme experimental [de Dziga Vertov, 1929] por excelência. Trata-se de uma autêntica iniciação aos segredos da linguagem cinematográfica. Com este filme, a ruptura entre o cinema e a literatura é total. Eis uma obra que nada, mas nada, deve a um suporte literário. É a mais bela exemplificação das teorias dos Kinoks como prática da utilização do material fílmico colhido da realidade e tratado pelos meios específicos do cinema.
Desta vez surge um actor num filme de Vertov - se assim nos podemos exprimir. Trata-se de Mikhail Kaufman, o homem da câmara de filmar.
A finalidade de Vertov era demonstrar a dualidade entre a vida tal como ela é na realidade do olho humano, instrumento imperfeito devido à sua natureza, e a realidade tal como é observada pelo olho da câmara.
Este cine-folhetim, na definição do autor, mostrava a vida sob mil aspectos numa grande cidade durante o dia, da madrugada até à noite. O homem da câmara de filmar às costas explorava a vida em todos os seus aspectos. Só com a câmara de filmar era possível penetrar no âmago do conhecimento humano, observando o comportamento dos homens, das mulheres e das crianças em todos os aspectos. E as máquinas também participavam no grande inquérito sociológico, deixando entrever a sua forte personalidade...
Para Vertov tudo tinha um sentido, tudo tinha uma alma a revelar. E a câmara explorava todos os seus infinitos recursos (movimentos acelerados e retardados, registo imagem por imagem, sobreposições, etc.) para revelar o homem através de uma bela sinfonia."
Vasco Granja
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